液动式波发生器中国摄影行业中国摄影界中国摄影传媒中国摄影工商业中国摄影大师中国摄影金像奖凯时kb88官网平台中国摄影家辞典液力变矩器2015平遥国际摄影大展于今天（9月19日）正式拉开帷幕。在平遥古城柴油机厂A2展馆，中国摄影出版社携《摄影的归宿》展览盛装亮相。
斯蒂芬·肖尔在他的著作《照片的本质》一书中说：“摄影实际上是一门分析学科。画家是从空白画布开始作画,摄影师则是从混乱世界中开始选择图像。”
如今，在数码时代纷乱的摄影过程中，摄影师的图像选择显然延续到拍摄之后，延伸到成千上万张保存在存储卡里的作品中。面对海量的对世界的视觉解读，当我们重读苏珊·桑塔格在《论摄影》“柏拉图的洞穴”一章中对于“世上存在的万物是为了终结于书本，如今万物的存在是为了终结于照片”的论述时，不免心存恐慌。
所以我们试着用心重新定义摄影与书的意义，我们发现在涵盖摄影叙事，空间意义，情绪构成，视觉表达，甚至触摸意识等多种手段的编辑过程后，书可以使得摄影的表达不仅仅停留在描述的层面，也不仅仅局限于摄影结构的层面，甚至不仅仅关乎于心理层面。
于是，在那本轻柔娟秀的《西施有恨》中，从那一张张或纯朴或粉饰的女性靓照下，你会体会19世纪初到20世纪80年代隐藏的时代痕迹和女性故事；
于是，你发现亨利·卡蒂埃—布勒松对超现实主义创始人安德烈·布勒东先生的崇拜，让他学到了收益终生的摄影哲学——“要用镜头在无意识和偶然性的瓦砾中寻找和发现”；
于是，当马格南图片社展开印刻着摄影大师心路的一张张创作底片的时候，你最终读懂影像经典背后的书写……
“作为一个物体,照片在诞生后有其自身的生命。”斯蒂芬·肖尔已经告诉我们照片的本质。作为一个物体，摄影书诞生后呢？